Давно известно: как бы ни был талантлив тот или иной музыкант, добиться успеха в одиночку в капризном и переменчивом мире шоу-бизнеса ему вряд ли удастся. За ним всегда стоят люди, которые работают над тем, чтобы как можно лучше «подать» публике и самого артиста, и его музыку. Это продюсеры, импресарио, музыкальные и рекламные агенты, организаторы гастролей и т.д. В отличие от своих подопечных, они почти всегда остаются в тени, но от их работы зависит главное - успех артиста. Они тоже знаменитости, они часто тоже легенды, но – в своей сфере деятельности. С одним из таких людей довелось встретиться моему сыну Дмитрию в конце мая на конференции по криптовалютам в Киеве. Это Дон Гриерсон (Don Grierson), музыкальный бизнесмен с полувековым стажем работы в шоу-бизнесе. Родился в Англии, детство и юность провел в Австралии. Музыкой увлекался с юных лет, начинал диск-жокеем на одной из австралийских радиостанций. Потом перебрался в Америку и через какое-то время устроился в отдел рекламы, пожалуй, самой знаменитой американской фирмы грамзаписи “Capitol”. Да, да, той самой “Capitol”, которая выпускала пластинки «Битлз» в США! С 1966 по 1969 год Дон как раз и занимался продвижением на местном рынке музыки легендарного британского квартета, а также дисков, выпущенных только что организованной битловской фирмой “Apple” (поскольку их распространение в США тоже взяла на себя «Capitol»). Грандиозная рекламная компания, организованная Гриерсоном, сопровождала выход первых четырех синглов битловского лейбла – так называемой «Нашей первой четверки» (Our First Four). В четверку входили: «Hey Jude» самих «Битлз, «Those Were the Days" Мери Хопкин, «Sour Milk Sea» Джеки Ломакса и инструментальная композиция «Thingumybob» в исполнении британского духового оркестра «Black Dyke Mills Band». Две первых сорокапятки, как известно, разошлись по всему миру многомиллионным тиражом. В октябре 1968 года за свою успешную деятельность Гриерсон получил музыкальную награду «Золотое яблоко» из рук самого Джорджа Харрисона. А еще музыкальная деятельность сводила Дона Гриерсона с такими известными музыкантами, как Клифф Ричард, Джо Кокер, Кенни Роджерс, Тина Тёрнер, Cheap Trick, Duran Duran, Heart и многими другими. Свой первый контракт в США знаменитая канадская певица Селин Дион подписала также «с подачи» именно Гриерсона. Кто после этого попробует сказать, что такой человек – не легенда в своём роде !? По моей просьбе Дмитрий взял у господина Гриерсона автограф для читателей белорусской газеты «Заря» (с которой несколько последних лет сотрудничает автор этих строк). К сожалению, под рукой не было ни фото, ни буклета, так что пришлось воспользоваться обычным листком бумаги. «To Zarya readers. D. Grierson» (Для читателей «Зари». Д. Гриерсон) - написал Дон. Игорь МАТВЕЕВ Фото 2. С Тиной Тёрнер Фото 3. С Джо Кокером Фото 4. С группой Cheap Trick (крайний справа) Фото 5. Дон Гриерсон в Киеве. Май, 2018 г. Фото 6. Автограф для газеты «Заря»

перевод © Lily Snape по материалам https://www.paulmccartney.com/news-blogs/news/you-gave-me-the-answer-pmc-asks оригинальная публикация Paul McCartney, Wings и не только https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_22505 Нам нравится, что сейчас никуда не деться от темы футбола. Здесь, в Лондоне, Чемпионат мира — в каждом баре, пабе, газете, ресторане, дома и в общественном месте! Если “красивая игра" как таковая не вгоняет тебя в исступление азарта, то, возможно, дружеские моменты между фанами смогли бы поднять твоё настроение. Подсказка: набери в поисковике “Fan Spirit World Cup” — это одно из того, что нам нравится во всём турнире! Лихорадка ЧМ и спорта в целом могут иногда быть немного похожими на мармит : либо ты любитель, либо нет! Это заставило нас подумать: а кто Пол? PMc.com: “Интересно, Вы любитель спорта? Какой вид спорта Вам нравится смотреть?” Пол: Мне действительно нравится смотреть спорт по телевизору. Думаю, что поскольку моя жена Нэнси — американка и моя первая жена Линда была также американкой, я увлёкся теми видами спорта, которыми, возможно, при других обстоятельствах бы и не увлёкся. Это американский футбол, баскетбол. И университетский баскетбол — это на самом деле довольно интересно. Но мне больше всего интересно смотреть атлетику, или, как сказал бы американец: лёгкая атлетика. Мне это нравится, это реально моё любимое. Мне также нравится английский футбол. Мне, на самом деле, нравятся все большие события! Несколько недель назад ливерпульская команда играла с "Реал Мадрид" в Киеве, так что я был весь внимание. Это был крутой матч для меня, конечно, я же из Ливерпуля. Вот ещё что: дело в том, что моя семья, на самом деле, — поклонники Эвертона, потому что мой папа родился в Эвертоне. Таким образом, мы всегда традиционно были "синими". Но много лет назад я встретил Кенни Далглиша, который был первым игроком, а потом менеджером ливерпульской команды. Он был моим фанатом и приводил команду на несколько наших шоу, так мы познакомились, он мне понравился. Так что я подумал: ‘А знаешь что? Я буду также болеть и за ливерпульскую команду!’ На самом деле, это как бы кощунство — предполагается, что нельзя поддерживать обоих — как, например, "Челси" и "Тоттенхэм". Но поскольку это ливерпульские команды, то я предан обеим, таким образом, моими футбольными командами можно назвать "Эвертон" и "Ливерпуль"… или "Эвер-пуль"! PMc.com: “У Вас есть сообщение для сборной Англии на ЧМ?” Пол: Пожалуйста, выиграй Чемпионат мира, Англия! Это было бы неплохо. Я скрещу пальцы, как и все остальные, и буду надеяться на лучшее! ----------------------------- Итак, Англия, если ты читаешь это: не волнуйтесь! Мы с вами! А за какую команду болеешь ты? Напиши нам в комментариях…

Автор: Леннон / МакКартни Длина: 7`08`` Релиз в Великобритании: 30 августа 1968 г. Позиция в чарте в Великобритании 1 Релиз сингла в США: 26 августа 1968 г. Позиция в чарте в США: 1 Когда Джон и Йоко начали жить вместе, начался бракоразводный процесс между ним и Синтией. По предварительному соглашению Синтия и Джулиан могли остаться в доме в Кенвуде, а Джон переехал в квартиру на Монтагю-сквер в центральном Лондоне. Пол всегда очень хорошо общался с сыном Джона Джулианом, которому на тот момент было 5 лет. Он всячески поддерживал Синтию и часто привозил ей в Уэйбридж красные розы. Пол часто использовал время, проводимое за рулем, чтобы обдумывать концепты песен, а в тот день, когда он ехал в Уэйбридж из своего дома в Сент-Джонз-Вуд, он думал о неопределенном будущем Джулиана. В голове возникла фраза «Hey Julian», а затем несколько строчек сочувствия и утешения. В какой-то момент «Hey Julian» превратилось в «Hey Jules don't make it bad, Take a sad song and make it better». Только потом, когда песня была практически готова, он поменял Jules на Jude, потому что ему показалось, что так имя звучит более сильно. Ему нравилось и само имя, которое он слышал в мюзикле Oklahoma . Таким образом, песня стала не слишком однозначной. Джон долго думал, что она была написана для него, в качестве поощрения к выходу из состава The Beatles и построению нового будущего с Йоко Оно. («You were made to go out and get her»). Но Пол говорил, что если думать о ней в таком контексте, то тогда уж он писал ее сам себе, в связи с тем, что назревали перемены и участники группы уже не были связаны тесными дружескими узами, как раньше. На первом месте снова была музыка. Одна строчка в особен­ности - «the movement you need is on your shoulder» - просто заполняла пространство. Когда Пол сыграл композицию Джону, он отметил, что стоит придумать что-то получше, потому что складывалось ощущение, что он говорит о попугае, сидящем на плече. Джон сказал: «Это лучшая строчка в песне. Оставь ее. Я знаю, что она означает». Джулиан рос с осознанием, что «Hey Jude» была написана для него, но лично от Пола он услышал это только в 1986 году, когда столкнулся с ним в Нью-Йорке. «Первый раз за много-много лет мы сели и проговорили, - вспоминал Джулиан. - Он рассказал мне, что думал тогда о моем положении, о том, что мне приходилось переживать и что еще выпадет на мою долю в будущем. Я очень много времени проводил с Полом - больше чем с отцом. Может быть, Пол просто любил детей. Мы очень хорошо дружили, и я помню гораздо больше моментов, когда я играл с ним, нежели с отцом». «Я никогда не хотел узнать правду о своем отце, о том, каким он был со мной и с остальными, - признавался Джулиан. - Я ничего никогда не говорил. Я знаю, что он порой говорил обо мне плохо - что когда-нибудь в субботу вечером я буду приходить домой пьяным, с бутылкой виски в руках. Это трудно принять. Как вы думаете, он любил меня? Это очень тяжело, психологически тяжело, и многие годы это преследовало меня постоянно. Я все думал: да как же ты мог говорить такие вещи своему родному сыну?» Джулиан долгое время не задумывался над словами, но он не мог не думать об этой песне. Она постоянно играла по радио - в ресторане, в машине. «Каждый раз я удивлялся, когда слышал ее, - говорил он. - Это очень трогательно - знать, что тебе написали песню. Я до сих пор это чувствую». Из книги Стива Тернера The Beatles История за каждой песней Истории других песен Битлз здесь: http://www.tektonika.ru/the%20beatles.html

Rolling Stone пишет о том, что музыкальный рынок может сильно поменяться в ближайшем будущем. Эксперты музыкальной индустрии объясняют будущее физических носителей музыки, и почему растет ниша винила. Доклад публикует Ассоциация Звукозаписи Америки (RIAA). "Я определенно верю, что следующее десятилетие принадлежит только стримингу (Streaming), плюс винил", - говорит эксперт Роберт Маккей из Shutterstock. Streaming - это только в машине или на кухне, а вот винил уже в уютной гостиной или просто в комнате, где вы отдыхаете. Это будут два формата в будущем". Один из крупнейших магазинов Америки Austin's Waterloo Records в Остине, который работает уже 36 лет, осуществляет сейчас проект перестройки, который был немыслим еще недавно. Магазин уже заменил 24 фута CD-стеллажей пространством для большего количества винила. "После 30 лет общения с компакт-дисками многие люди уходят от этого формата", - говорит владелец Waterloo Джон Кунц. Они переходят к винилу или стримингу. И уже сейчас люди продают свои компакт-диски, ставя их на комиссию". Поскольку стриминг сейчас дает музыкальной индустрии наибольшую прибыль за последнее десятилетие, бизнес продажи CD продолжает падать. Продажи CD упали на 80% за последнее десятилетие, с примерно $450 млн. до $89 млн в год. С тех пор, как Tesla начала выпускать автомобили без CD-плееров, недавно появились другие компании, такие как Ford и Toyota. Теперь и в них вы не найдет гнезд для CD или Mp3. Формат Digital Downloads, которые когда-то видели в качестве замены CD, упал на 58% с тех пор, как достигал максимума в 2012 году. Прибыль от продаж DD теперь даже меньше физических продаж в целом. Музыканты эту информацию приняли к сведению мгновенно. Брюс Спрингстин выпустил свой последний сборник "The Album Collection Vol. 2, 1987-1996", исключительно на виниле, без опции на CD, в отличие от "Vol. 1". "Стриминг и цифровые скачивания не дают вам музыки, вот в чём дело. Это просто "звуки". Приятные они или нет - кому как. Это не сама музыка, а лишь звуковая информация о ней. И тот, кто утверждает обратное - просто не понимает, о чём речь. Стриминг без возможности сохранения музыки - это одноразовый продукт - прослушал и забыл. Его нельзя оставить в коллекцию. "Но все-таки будущее за стримингом и виниловым миром с быстро уменьшающимися продажами компакт-дисков", - говорит Даниэль Гласс (Daniel Glass) президент Glassnote Records, инди-лейбла, где пишутся Mumford & Sons и Phoenix. Кто же все еще покупает компакт-диски? "Клиенты Walmart и магазинов подобных этой сети. То есть там, где можно купить одежду, продукты, книги и прочее, - продолжает Даниэль Гласс. Он добавляет, что продажи CD по-прежнему сильны в кантри, саундтреках и пластинках для детей. В жанре кантри вторая пластинка Криса Стэплтона (Chris Stapleton) была продана в количестве 373 000 физических релизов в прошлом году. Но пока на некоторых международных рынках компакт-диски все же преуспевают. Например, в Японии, где стриминг вообще не пошел, как и Digital Downloads. 72% продаж в Японии в прошлом году были физическими (из них 68% - это CD). И вообще - в музыкально развитых странах не падают продажи компакт-дисков, хотя и растет доля винила. В Америке же ситуация все-таки иная. Внедренный в начале 80-х, компакт-диск вызвал массовое расширение шоу-бизнеса за последние 20 лет . И был удивительно устойчив даже после появления Napster и интернет-пиратства, а затем iTunes Store и Apple Music угрожал уничтожить формат. Что касается современных энтузиастов CD, Даниэль Гласс указывает на старых слушателей в возрасте за 45-50. Именно они все еще предпочитают загружать свои CD-аппараты, а не настраивать какие-то там Spotify или Pandora на автомобильные стереосистемы или системы домашнего кинотеатра. И в турах и концертах музыкантам по-прежнему легче продавать свой CD в качестве концертного или студийного альбома, чем LP или портативный жесткий диск. "Обязательно ли иметь компакт-диск?" - спрашивает Дэн Бейкер (Dan Baker), директор по маркетингу Disc Makers. "Если вы независимый артист, это как бы то ни было, обязательно. Винил им выпускать не под силу". Бейкер добавляет, что его средние заказы сократились за последние 10 лет с 1000 CD до 300. Объемный заказ на 1000 CD стоит около $1000 долларов, а 200 виниловых пластинок стоят около $1800. Это большая разница. "Винил дорогой, - говорит Кевин Брейнер (Kevin Breuner), вице-президент по маркетингу CD Baby, который помогает музыкантам продавать и передавать музыку самостоятельно. Его не все могут позволить себе выпустить". *Тем не менее, артисты, лейблы и магазины звукозаписи уже много лет готовятся к неизбежной смерти CD. Sony, например, закрыла ключевой завод CD в 2011 году и уволила 380 рабочих из другого завода, в Терре-Хот, штат Индиана, в начале этого года. Между тем, поскольку продажи винила увеличились с менее чем миллиона в 2007 году до более, чем 14 млн. в прошлом году, новые заводы по производству пластинок появились повсюду. Виниловые фабрики строятся по всей Америке одна за другой. Когда продажи винила начали расти в 2006 году, некоторые эксперты рассматривали это, как причуду. Больше нет: эти продажи достигли 25-летнего максимума в прошлом году, а лейблы инвестируют в более сложную упаковку (например, делая эксклюзивные бок-сеты), чем когда-либо. Последний пример - коробка Джорджа Харрисона "Concert for George", которая была впервые выпущена на виниле. Или новое издание бокса Guns N’ Roses с их дебютным альбомом на 74 песни. Лейбл Rhino выпустил 5-LP 1969 Grateful Dead "Fillmore Westset", который был продан мгновенно за неделю. Лейбл гитариста Джека Уайта Third Man, недавно открыл свой собственный завод по производству винила в Детройте с помощью первых новых виниловых прессов – первых выпущенных за

Одни из ярчайших представителей блюз-рока, последователи и ближайшие соратники CREAM, группа FREE появилась в Лондоне летом 1968 года, то есть в самый разгар блюзового бума, творившегося тогда в Британии. В состав группы вошли бывшие члены BLACK CAT BONES гитарист Пол Коссофф, ударник Саймон Кирк, бас-гитарист Энди Фрейзер и вокалист Пол Роджер. Решающую роль в судьбе этих музыкантов сыграл легендарный британский блюзмен Алексис Корнер, по рекомендации которого глава компании Island Records Крис Блэкуелл ознакомился с песнями молодой группы и подписал с FREE контракт. Корнеру принадлежит также идея названия группы. В лондонской студии "Morgan" квартет записал свой первый альбом "Tons Of Sobs", который вышел как в Европе, так и в США. Несмотря на то, что весь студийный процесс занял ровно неделю, звучание пластинки получилось безупречным - заслуга опытного продюсера Гая Стивенса. "Tons Of Sobs" не попал ни в один музыкальный хит-парад, но группу заметили и критики, и публика, чему способствовали четыре сингла с альбома и довольно продолжительные гастроли по стране. Результаты такой интенсивной раскрутки были налицо - второй альбом FREE с одноименным названием, вышедший в октябре 1969 года занял в британском хит-параде 22-ю строчку. А полгода спустя была завоевана и Америка – сингл "Аll Right Now", занявший в Англии второе место, за океаном попал на четвертую строчку хит-парада "Billboard". Впервые о FREE в США узнали еще летом 69-го, когда группа открывала концерты BLIND FAITH во время большого американского турне. "Fire & Water", третий альбом FREE, занявший вторую строчку английского и 17-ю - американского хит-парадов, оказался первым по-настоящему успешным диском группы. И, увы, последним - из-за крайне низких продаж четвертого альбома "Highway", в мае 1971 года FREE решили прекратить свою дальнейшую совместную деятельность. По иронии судьбы, вышедший после распада группы концертный альбом "Free Live!" поднял FREE до четвертой строчки британского хит-парада, но к этому времени все четверо уже были заняты новыми проектами. FREE вновь собрались вместе и к лету 72-го записали новый альбом "Free At Last", после чего отправились в турне по Америке. Гастроли прошли с большим успехом, несмотря на заметно пошатнувшееся из-за злоупотребления наркотиками здоровье Пола Коссоффа. Однако настоящие проблемы в 72-м возникли с Энди Фрейзером, который внезапно решил оставить коллектив накануне японского турне FREE. Место бас-гитариста занял уже упоминавшийся в этой истории Тетсу Ямаучи, а вместе с ним в группе появился и постоянный клавишник - также упоминавшийся здесь Джон "Кролик". FREE записали альбом "Heartbreaker", оказавшийся последней пластинкой группы, несмотря на то, что в Англии диск занял девятое место чарта, а в Америке - 47-е. Расколу предшествовал уход Пола Коссоффа в начале 1973 года. Подорванное наркотиками здоровье гитариста уже не позволило ему отправиться на гастроли, тем более, что на этот раз турне было мировым... В 1993 году Роджерс записал потрясающий диск "Muddy Waters Blues" с целым созвездием гитаристов:Джефф Бек (Jeff Beck), Брайан Мэй (Brian May), Гари Мур (Gary Moore), Нил Шон(Neal Schon), Слэш (Slash) и др. Кроме того, на счету у Пола Роджерса пара концертников, участие в нескольких трибьютах и гостевое присутствие на альбомах различных исполнителей...

Автор: Леннон / МакКартни Длина: 2`42`` Релиз в Великобритании: альбом Rubber Soul . 3 декабря 1965 г. Релиз в США: альбом Rubber Soul 6 декабря 1965 г. «Michelle» была написана еще в ливерпульские дни, когда Пол посещал вечеринки, которые устраивал для своих студентов учитель колледжа искусств Джона Остин Митчелл. В то время было в моде все, что казалось Левого берега Парижа, в особенности студентов художественного колледжа, и интеллигенцию можно было опознать по бородам и беретам. «В те дни в Ливерпуле, если ты носил бороду, то на тебя показывали пальцем, - вспоминает Род Мюррей, который жил в доме на Гамбьер-Террас вместе с Джоном и Стюартом Сатклиффом. - Если ты ходил в берете, то все называли тебя битником. Нам нравилась Жюльетт Греко, и, разумеется, все сходили с ума по Брижит Бардо». На одной из таких вечеринок какой-то студент с козьей бородкой и в полосатой майке сидел в углу с гитарой и наигрывал французскую песню. Вскоре после этого Пол начал развлекать своих друзей, пародируя этого парня. Ведущая с радио Люксембург Мюриэль Янг вспоминала, как Пол однажды навестил ее в Португалии. В то время он как раз работал над песней. Вероятно, это было в сентябре 1965 года, когда The Beatles взяли перерыв между американским турне, которое закончилось 31 августа, и работой над новым альбомом, которая должна была начаться 12 октября. Он сидел на моем диване вместе с Джейн Ашер и старался подобрать слова, - говорила Мюриэль, - Тогда это еще не звучало как «Michelle, ma belle». Он напевал «Goodnight, sweetheart» или «Hello, my dear» в поисках какой-нибудь фразы, которая попала бы в рифму». В конце концов Пол решил подчеркнуть французские мотивы. Он оставил название и добавил несколько французских слов. Он поговорил с Ян Воган, женой школьного друга Айвана Вогана (того самого, который и познакомил его с Джоном), которая была учительницей французского языка. «Я спросил ее, что бы можно было включить в песню и при этом хорошо звучало на французском, - говорил Пол. - Я всегда думал, что эта песня должна быть с французским налетом, поэтому я и прочно застрял на ней. Я не говорю по-французски, поэтому мне нужна была помощь в написании слов». Ян вспоминает, что Пол впервые заговорил об этом, когда они приехали к нему в Лондон, где он жил в доме Ашеров. «Он спросил меня, могу ли я придумать французское женское имя из двух слогов, а затем и описание её, которое легло бы на музыку. Он и наиграл мне мелодию на гитаре, и я придумала «Michelle, ma belle», и это было очень просто! Несколькими днями позже он позвонил мне и спросил, как перевести на французский фразу «эти слова прекрасно подходят друг к другу» (these are words that go together well»). Я ответила, что это будет звучать как "sont les mots qui vont tres bien ensemble"». Когда Пол сыграл песню Джону, он посоветовал включить «I love you» в середину таким образом, чтобы ударение падало на слово «love». Его вдохновением послужил хит Нины Симон, популярный в Англии в августе 1965 года, под названием «I Put A Spell On You». Она использовала ту же фразу, только подчеркивала слово «you». «Мое участие в написании песен вместе с Полом заключалось в том, что я добавлял немного блюзового настроения, - говорил Джон. - В противном случае «Michelle» была бы слишком простой и предсказуемой балладой». Что касается музыки, то в этой композиции Пол подражал манере игры Чета Аткинса во время исполнения «Trambone» (1962). Он с гордостью включил в песню аккорд F7 #9, которому его научил Джим Гетти, музыкант, который постоянно устраивал мастер-классы в музыкальном магазине Hessy's в Ливерпуле. Я помню, как мы с Джорджем зашли в Hessy's, когда Гетти играл этот аккорд, - говорил Пол. - Мы хором сказали: «Bay! Что это было, чувак?» И он рассказал нам, как именно играть этот аккорд, как поддерживать струну мизинцем. Мы запомнили его, хотя это был единственный джазовый аккорд, который мы знали». Из книги The Beatles. История за каждой песней. Стив Тернер Остальные истории песен Битлз здесь: http://www.tektonika.ru/the%20beatles.html

КИТ РИЧАРДС О ДЖОНЕ ЛЕННОНЕ (Отрывок из автобиографии К.Ричардса "ЖИЗНЬ") 1967 Из повестей тех времен — эпическая кислотная поездка с Джоном Ленноном, настолько запредельный эпизод, что я с трудом могу сложить даже фрагменты этой картины. Двое или трое суток, проведенных с шофером, вроде бы так, с заездами, по-моему, в Торки и Лайм-Реджис. Мы с Джонни были в таком ауте, что годы спустя в Нью-Йорке он иногда спрашивал: «Что там произошло, на этой экскурсии?» С нами была Кари Энн Моллер, нынешняя миссис Крис Джаггер, — Hollies написали про неё песню, или это было про Марианну? Милейшая девчонка, у нее была квартира на Портленд-сквер, где я года два жил наездами, когда появлялся в городе. Её воспоминания, которые я недавно отрыл для этой книги, здорово отличаются от моих. Но по крайней мере у неё есть воспоминания, а не практически полный провал в памяти, как в моем случае. Одно теперь ясно: мы никогда не думали, что слишком перегружены работой. Только потом до тебя доходит: парень, ты же себе роздыху не давал. Так что, когда нам выпал непривычный трехдневный выходной, мы немножко сошли с ума. Я помню, что мы ехали в машине с шофером. Но Кари Энн утверждает, что шофера у нас не было. Якобы мы набились в двухдверную машину, где имелся еще один неопознанный пассажир — значит, все-таки может быть, что шофер у нас был. Если верить Кари Энн, мы стартовали от Dollys (ночной клуб, предшественник Tramp) и несколько раз объехали вокруг Гайд-парк-корнер, раздумывая, куда бы направиться. Наконец отчалили в сторону загородного дома Джона, поздоровались с Синтией, а потом Кари Энн решила, что мы поедем навестить её мать в Лайм-Реджис. Что за чудесные гости для мамочки — пара глюколовов в полном ауте, не ложившихся пару ночей. Мы добрались до города где-то к рассвету, как рассказывает Кари Энн. Каком-то кафе-тошниловке нас отказались обслужить. Кто-то узнал Джона. И вдруг Кари Энн понимает, что мы ни в коем случае не едем навестить её мать, потому что мы в таком ауте. Дальше идет несколько выпавших часов, судя по тому, что до джоновского дома мы добрались, только когда уже стемнело. Где-то там были пальмы, поэтому похоже, что мы просидели много часов на эспланаде в Торки, которая усажена пальмами, ушли с головой в наш собственный маленький мир. Поскольку домой мы вернулись, значит, все были счастливы. Один из тех редких случаев, когда Джону хотелось больше, чем мне. Огромный пакет анаши и кислота. Вообще-то перед кислотой я обычно где-то приземлялся — если не было особой нужды, никаких передвижений не предусматривалось. Джон мне здорово нравился. С его кучей всяких комических черт. Я когда-то приставал к нему, зачем он так высоко надевает гитару. Они их привыкли держать у самой груди, что вообще-то сильно сковывает движения Играешь как в наручниках. «Блядь, задрали гитару под подбородок, ну пиздец. Это ж вам не скрипка». Наверное, им казалось, что так круто. Gerry & the Pacemakers, вообще все ливерпульские бэнды — мода у них такая была. Мы над ними прикалывались, типа: «Вытяни ремешок, Джон. Больше отпустишь — лучше сыграешь». Помню, он кивнул, взял на заметку. В следующий раз гитара висела уже малость пониже. Я говорил: знаешь, немудрено, что ты не умеешь свинговать. Теперь ясно, почему у вас один рок и никакого ролла. Джон мог выпалить что-нибудь прямо в лоб. Единственные его грубые слова в мой адрес, как помнится, были по поводу соло в середине It’s All Over Now. Он считал, что соло дерьмовое. Может, он в тот день не с той ноги встал, кто знает. Ну ладно, явно могло быть и лучше. Но ты ж человека просто наповал уложил. «О’кей, Джон, не самое звездное мое соло. Извини. Извини, старик, что тебе режет ухо. Ты, блядь, конечно, из него бы конфетку сделал». Но само то, что он потрудился послушать, означало, что его это сильно интересовало. Очень открытый был человек. Про кого-нибудь другого ты бы подумал: вот хамло. Но у Джона в глазах светилась такая честность, что ты всегда прислушивался. Честность и неуемность. Он был очень сам по себе. Как я. Странно, нас почему-то притягивало друг к другу. Явное столкновение двух альф — уже по одному этому.

Леннон... Навсегда сорока-летний, Навсегда сорока-зимний, Сорока-весенний, Сорока-осенний Джон Сколько... Сколько б мог ещё успеть, Сколько сочинить и спеть, Но прожил немного - Кончилась дорога, Джон Ты своею каждой песней Делал мир наш интересней, И всё дальше с каждой нотой Отступали прочь заботы "Хелп", "Имэджин", "Ай фаунд аут", "Эй, бульдог" и "Твист энд шаут", "Доктор Роберт", "Мистер Кайт", "Ин май лайф", "Э хард дейз найт". Леннон... Навсегда сорока-летний, Навсегда сорока-зимний, Сорока-весенний, Сорока-осенний Джон И с твоею каждой песней Мир казался нам чудесней, И с твоею каждой нотой Отступали прочь заботы. "О, май лав" и "Джелос гай", "Гёл" и "Люси ин зе скай", "Ноуэр мэн", "Ши сэд. ши сэд", "Ай фил файн", "Айл край инстэд"

Пока свежи впечатления - расскажу подробнейше про недавнюю поездку нашей группы Father McKenzie на ливерпульский Битлз-фест. В этом году фунт был уже подороже, поэтому наша рабочая виза (а по-другому проникнуть в Соединенное Королевство с музыкальными инструментами сложно) уже стоила порядка 27 000 р. на одного человека. Еще раз скажу большое спасибо тем, кто нам помог с поездкой: Наум Альпер и дизайн-центр WEST - за помощь с авиабилетами Игорь Морёнов и рок-клуб Баба Люба - за помощь с жильем в Ливерпуле И вот наконец-то визы получены, все билеты куплены, жилье забронировано и мы впятером (клавишные, две гитары, бас, ударные, в т.ч. три вокала, или один вокал и два эскиза к нему) в понедельник 20 августа прибываем в Москву. За пол-дня в столице нам удалось оценить полностью заставленную железными конструкциями Красную площадь, а также парк Зарядье (кстати, очень мило и живописно). Ночь мы проводим в аэропорте Домодедово - и уже под утро вылетаем в славный город Лондон. Хочу развеять мифы по поводу поездок в Англию - может нам повезло, что у нас были приглашения от организаторов фестиваля и специальные рабочие визы, но никаких проблем с получением этих виз и прохождением границы у нас абсолютно не возникло. Если верить телевизору, то между Британией и Россией сейчас чуть ли не война - в реальности же все чинно, мирно, благородно, что при выезде из России, что при въезде в Англию. Первой персоной, кого мы встретили в Лондоне сразу по прилету, был Джеймс Маккартни, сын и наследник (в том числе и музыкальный) сэра Пола. Замечен он был нами у багажной ленты для прилетевших из Москвы (!!!), где с любопытством наблюдал, как мы вылавливаем с этой ленты свои гитары. Знакомству с российскими музыкантами, тем более именуемыми Father McKenzie, он был не особо рад в это раннее хмурое лондонское утро - но тем не менее вежливо выслушал краткую справку про нас и наши планы и согласился сфотографироваться. Про папу его мы, кстати, ни слова не сказали (а я вообще впопыхах забыл сообщить Джеймсу, что слушал все его релизы - что наверное его тоже не сильно бы порадовало). Что же - эта встреча была очень хорошим знаком для нас в самом начале поездки! Из аэропорта Хитроу всего за 6 фунтов на метро до центра Лондона и вокзала Юстон - и вот у нас с Дашей есть пару часов сбегать на вокзал Кингз Кросс в магазин Гарри Поттера. В этот раз мы досконально изучили весь ассортимент магазина и в очередной раз удивились тому, насколько щепетильно на Западе относятся к мерчу. Выбор гаррипоттеровских товаров был необычайно широк - от мантий и волшебных палочек всех персонажей до конфет с разнообразными удивительными вкусами (да, все эти вкусы реально в этих конфетах присутствуют - но мы лично попробовать все это не рискнули). Два часа на электричке из Лондона - и вот группа Father McKenzie уже в Ливерпуле. Поселились мы, как и в прошлом году, в студенческой общаге Grand Central рядом с вокзалом и в самом центре Ливерпуля. Повторюсь, пусть слово "общежитие" не вызывает у вас стойкие ассоциации со своим студенческим прошлым - это был отдельный просторный бокс на пять изолированных комнат (в каждой свой душ и туалет) и отдельная большая общая кухня. Так что жили мы просто шикарно - и эти жилищные условия, судя по всему, предотвратили в коллективе неизбежные рукоприкладство, поножовщину и прочий мелкий бытовой травматизм. И вот он этот волшебный момент - все вещи остались в номере, в кармане ключ от личного ливерпульского жилья, и мы выдвигаемся к клубу Кэверн. Спасибо Жене Ененко, которая провела нас по памятным битловским местам в центре Ливерпуля - на радостях была выпита не одна пинта эля, и спать легли мы с чистой совестью и спокойной душой, потому что впереди нас ждали целых 10 концертов на лучших площадках ливерпульского фестиваля. Так получилось, что наше первое выступление состоялось на знаменитой сцене Cavern Club Front Stage - копия той самой знаменитой битловской сцены с арками. В этот приезд мы подготовили уже две программы - сольного Джорджа: Cheer down Cloud 9 What is life Devil's radio Blow away Old brown shoe This is love Horse to the water и сольного Пола: Band On The Run Silly Love Songs My Love The World Tonight Heart of the country Say Say Say Maybe I'm Amazed Live And Let Die и в конце добавляли рандомно I'm the Walrus, Got my mind set on you, Back in the USSR и Dear Prudence. Так что 22 августа на Front Stage мы бахнули программу сольного Джорджа, и этот же сет-лист (плюс своя авторская песня Maybe it's right - гештальт закрыт) повторили 23 августа на Cavern Club Live Lounge - это тот самый большой зал, где месяц назад выступал сэр Пол (в мае 2019 года на Каннском кинофестивале будет премьера фильма с этим концертом. Не нашим. Маккартниевским). Тем же вечером мы сыграли программу сольного Пола в Cavern Pub, который находится прямо напротив Cavern Club. И надо сказать, что Cavern Pub в итоге оказался, наверное, самой душевной площадкой фестиваля - возможно потому что туда открыт свободный вход для всех, поэтому там всегда были адский биток и бешеная атмосфера счастья. На этот наш концерт пришло совершенно невообразимое количество людей, и сам Билл Хекл (владелец Cavern Club, Cavern Pub и учредитель всего этого фестиваля) лично со сцены организовывал утрамбовку людей в зале и признавался в симпатиях к нашему скромному коллективу - сюр! Поэтому наш сольный Пол был там встречен особенно тепло и даже яростно-счастливо)

Один мой приятель, живущий в Ташкенте в 80-х годах увлекся... выпуском почтовых конвертов с битловской (рок) тематикой. Конверты эти были штучными и рассылались они друзьям. И что удивительно: советская почта не изымала эти конверты (с письмами) а благополучно доставляла до адресата. Представляю на ваше обозрение эти "раритеты".

Я тут вчера случайно перевёл всего "Сержанта", вроде нит-чо. У меня написано про кажую по чуть-чуть, почему я думаю, что такой перевод правильный. Здесь одни только переводы. Надеюсь, вам понравится. 01. Сердец Перца Брошенных Оркестр Ровно двадцать лет тому назад Сержант Перец их учил играть Были в моде так, что не поспеть Курам всем, с гарантией, на смех Позвольте же представить мне Вы знали столько долгих лет Сердец Перца Брошенных Оркестр Мы Сердец Перца Брошенных Оркестр Надеемся, вам хорошо Сердец Перца Брошенных Оркестр Присядьте, посмотрите шоу Сердец Перца Броши, Сердец Перца Гроши Сердец Перца Брошенных Оркестр Тут быть так замечательно Ну прям до трепета Такие классные вы все Мы бы взяли вас домой, да-да Мы бы взяли вас домой Я не хочу их прерывать Но, думаю, вам надо знать Споёт певец тут песню вам Так чтобы каждый подпевал Позвольте же представить их Тот самый-самый Билли Шиз И Сердец Перца Брошенных Оркестр! 02. При Поддержке Друзей -Билли Шиз, Шиз! Что, если вдруг я пущу петуха - Встанешь и пустишь в ход кулаки? Дай мне свой слух и наверно тогда Выйдет спеть без оказий таких. Ох, я пою при поддержке друзей. У-улечу при поддержке друзей И долечу при поддержке друзей. Как же мне быть, ведь любовь чёрти где? -Напрягает ли, что ты один? Чувствую что, когда кончился день? -Одиноко ли с собой самим? Нет, я пою при поддержке _друзей_. У-улечу при поддержке друзей И долечу при поддержке друзей. -Нужен ли тебе кто-то? Кто-нибудь для любви. -Что, прям так кто угодно? Кто-нибудь для любви. -Бывает ли с первого взгляда любовь? Ну конечно, вот прямо сейчас. -Что видишь ты, если ты голубой? Извините, но мой не для вас. Ох, я _пою_ при поддержке друзей. У-улечу при поддержке друзей И долечу при поддержке друзей. -Нужен ли тебе кто-то? Кто-нибудь для любви. -Что, прям так кто угодно? Кто-нибудь для любви. Ох, я пою при поддержке друзей. У-улечу при поддержке друзей И долечу при поддержке друзей. Да, долечу при поддержке друзей, При поддержке друзей, эй. 03. Люси в Небесах Алмазов Рисуешь себя на плоту, что на речке Скафандр - мандарин, ты желе в небесах Как позовут - отвечаешь с задержкой Калейдоскопом взор глаз Цветы целлофана зелёно-желты Руки во брюки торчат Взглянешь на девушку - солнце в глаза И привет Люси в небесах алмазов Люси в небесах алмазов Лоси в небесах алмазов А-а-а-а... Следуй за ней до моста и фонтана Всадники тюбиков мнут пастилу Машут рукой твоему каравану Цветы в бесконечность растут Такси пролетают в дыму из газет Только и ждут подвести В кабину садись с головой в облаках И привет Люси в небесах алмазов Люси в небесах алмазов Лоси в небесах алмазов А-а-а-а... Рисуешь себя на одной из тех станций За манекенами в серых ремнях Первым вдруг выбился кто-то из стиля Калейдоскопом взор глаз Люси в небесах алмазов Люси в небесах алмазов Лоси в небесах алмазов А-а-а-а... 04. Всё Лучше Всё лучше лучше каждый раз Школа сводила с ума -Я не жалуюсь Мучили учителя -Я не жалуюсь Водили меня -Ох Подводили меня -Ох Рамками били меня -Вот фигня Я должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше каждый раз -Хуже куда Должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше со мной сейчас Отвратным я был пацаном Голову прятал в песок Ты дал слово ум и слово дошло Теперь делаю хорошо-ох Я должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше каждый раз -Хуже куда Должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше со мной сейчас С каждым разом лучше каждый раз Всё лучше лучше каждый раз Лучше, лучше, лучше Всё лучше лучше каждый раз Лучше, лучше, лучше Ужасным был с женщиной Бил её, прятал всё то, что вообще так любила она Да, я был гад, но я всё осознал И теперь делаю хорошо -Вот фигня Должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше каждый раз -Хуже куда Должен признать, всё лучше лучше -Лучше Всё лучше лучше со мной сейчас С каждым разом лучше каждый раз Всё лучше лучше каждый раз Лучше, лучше, лучше Всё лучше лучше каждый раз Лучше, лучше, лучше С каждым разом лучше каждый раз 05. Латаю Дыру Латаю дыру сквозь которую дождь Идёт, мешаю уму бродить Как далёко Трещину мажу, что через дверь Идёт, мешаю уму бродить Как далёко Это правда всё равно Эти прав-неправ Там где я свой я прав Там где я свой Видишь люди там стоят Спорят не победят

01 Кончим Это -Шум, шум, шум, шум... Вот старый ёжик Идёт Тихо танцуя Его Глаза навыкат Такой С велосипедом Его Швабра вниз до груди За слюдой око делает что хочешь ты -Шум, шум, шум, шум... Не носит туфли Зато Скачет как будто Его Палец ударен Ещё Колется колой Поёт 'Зная тебя как ты меня Если ты свободен то чего всё это для' Кончим это Сейчас На меня -Шум, шум, шум, шум... Он брак завода Его Сапоги мокры Его Баки как шторы И он Полный штопор Его Ниже колен трава но выше пня Сядь к нему в машину и поймёшь в чём фигня Кончим это Сейчас На меня Да! -Хит, хит, хит, хит... Конь! Конь, конь, конь... Он это роллер Его Часты фальстафы Он пьёт Грязную воду Он весь Ерунды фильтр Поёт 'Раз и два и два и пять' Выглядит отлично Его трудно замечать Кончим это Сейчас На меня -Шум, шум, шум, шум... Ох! Кончим это... Да! 02 Что-то ...что-то есть в её шагах, что ближе мне, чем все другие, что-то есть в её приходе? Её не хочу бросать. Ты знаешь, я верю. Как... ...что-то есть в её лице, что мне никто не нужен больше, что-то есть в её улыбке? Её не хочу бросать. Ты знаешь я верю. Как... ...будет моя любовь расти? Ах, откуда мне знать! Рядом побудь ты, погоди. Ах, откуда мне знать! Что-то есть в её глазах, что нужно лишь понять её мне. Что-то в том, что показала... ... - её не хочу бросать. Ты знаешь, я верю. Как... 03 Молоточек Максвелла Джоан была насмешницей изучала местные Науки по ночам Сидя дома с мерною трубкой ой ой-ой-ой Максвелл Эдисон типа доктор медицин Позвонил ей сам Как насчёт пойти посмотреть картинки Джоан Только выйти собралась за дверь Как постучали ей Бам бам молоточек Максвелла Попал по голове Бам бам молоточек Максвелла Мёртвых всех мертвей Снова в класс попав снова корчил дурака Классную достал Чтобы избежать нехороших сцен Сказала 'Макс постой с доской после уроков раз' За её спиной Он писал сто раз 'я не буду больше' такой Лишь она отвернулась на миг Как сразу же возник Бам бам молоточек Максвелла Попал по голове Бам бам молоточек Максвелла Мёртвых всех мертвей Часть сто двадцать шесть ещё один грязнуля есть Максвелл стал один Рисуя доказательств картинки ох ой-ой-ой Вера и Любовь кричали со своих рядов Он не виноват -Макс не виноват Судья не согласилась сказала ой ой-ой-ой Только лишь ответ зазвучал Как за спиною встал Бам бам молоточек Максвелла Попал по голове -Давай-давай Бам бам молоточек Максвелла Мёртвых всех мертвей Воу воу воу ох! -Давай-давай Молоточек Макс 04 Дорогая Дорогая Ты поверь мне Я не хочу те- Бе зла Поверь Что это честно Я не хочу те- Бе зла Дорогая Если бросишь Дня не прожить од- Ного Поверь мне Умоляю-ууу Мня не бросай од- Ного Говоришь мне Что нам не нужен больше я Ты знаешь что Я прям сейчас за- Реву-ууу Говоришь мне Что нам не нужен больше я Ты знаешь что Сейчас я лягу Помру У-ууу Дорогая Если бросишь Дня не прожить, все Дела Поверь Что это честно Я не хочу те- Бе зла Поверь, родная Говоришь мне У-ууу! Что нам не нужен больше я Ты знаешь что Я прям сейчас за- Реву-уу-ууу Говоришь мне Что нам не нужен больше я Ты знаешь что Сейчас я лягу Помру У-ууу Дорогая Ты поверь мне Не подведу, я Сказал О, поверь, родная Поверь Что это честно Ууу! Я не хочу те- Бе зла 05 Сад Осьминожки Хотелось бы на дне побыть В саду милой осьминожки в глубине Что мы прошли зная бы пустила В свой сад осьминожки в глубине Я бы позвал друзей с собой Взглянуть на сад осьминожки со мной Хотелось бы на дне побыть В саду милой осьминожки в глубине На море шторм внизу тепло В нашей маленькой пещерке под волной Дай отдохнуть мозгам чуть-чуть В саду милой осьминожки мой родной Вокруг бы пел плясал народ Поскольку нас он не найдёт Хотелось бы на дне побыть В саду милой осьминожки в глубине Летали бы среди кораллов Что лежат меж вод морских -Что лежат меж вод морских Какое счастье парням девчатам Знать что в безопасности они -Без опасности они Были бы счастли

Я есть он, И ты есть он, И ты есть я, И мы по сути вместе. Вот они бегут, Как воины в Бейрут И падают. И пла-а-ачут. Я сижу на мюслях. Где же, черт возьми, фургон? Бизнес-рубашонка Чистый понедельник Ты была плохой девчонкой Это просто сон. Яйцеголовый! (ууу!) Тыйцеголовый! (ууу!) Я ластоногий! Чучух, чучух! Греки, полис Мегаполис Полицаи Сели Встали В ряд. Вот они летят Как скопище цыплят И падают. И пла-а-ачут. И пла-а-ачут. Жёлтые ворсинки Капают из глаз трески. Редкостный рыбак Негодный проповедник Ты была плохим мальчишкой Завяжи шнурки. Яйцеголовый! (ууу!) Тыйцеголовый! (ууу!) Я ластоногий! Чучух, чучух! Я сижу в саду и жду, Когда придёт рассвет Если солнца нет, тебе придётся В урагане загорать. Яйцеголовый! Тыйцеголовый! Я ластоногий! Чучух, чучух! Чучух чух чучух! Клоны, клевый Клоп, кулоны, Клоуны Засмеялись, как гиены (хохохо, хихихи, хахаха) Вот они поют Как пагубный люд И падают И пла-а-ачут. Александр Пушкин Пялится на Тадж-Махал. Третий будет лишний, Протекает крыша, И вишневый Кришна Нам рукою помахал. Яйцеголовый! (ууу!) Тыйцеголовый! (ууу!) Я ластоногий! Чучух, чучух! Чучух чух чучух! Оригинал: I am he as you are he as you are me And we are all together See how they run like pigs from a gun See how they fly I'm crying Sitting on a corn flake Waiting for the van to come Corporation T-shirt, stupid bloody Tuesday Man you've been a naughty boy You let your face grow long I am the egg man They are the egg men I am the walrus Goo goo g'joob Mr. City policeman sitting Pretty little policemen in a row See how they fly like Lucy in the sky See how they run I'm crying I'm crying, I'm crying, I'm crying Yellow matter custard Dripping from a dead dog's eye Crabalocker fishwife, pornographic priestess Boy, you've been a naughty girl You let your knickers down I am the egg man They are the egg men I am the walrus Goo goo g'joob Sitting in an English garden Waiting for the sun If the sun don't come you get a tan From standing in the English rain I am the egg man (How do you do sir?) They are the egg men I am the walrus Goo goo g'joob, goo goo goo g'joob Expert, texpert choking smokers Don't you think the joker laughs at you (Ho ho ho, hee hee hee, hah hah hah) See how they smile like pigs in a sty See how they snide I'm crying Semolina Pilchard Climbing up the Eiffel tower Elementary penguin singing Hare Krishna Man, you should have seen them kicking Edgar Allen Poe I am the egg man They are the egg men I am the walrus Goo goo g'joob, goo goo goo g'joob Goo goo g'joob, goo goo goo g'joob, goo goo

01 Плати Налоги Раз два три четыре -Раз два три раз Тебе скажу как может быть Тебе одна из двадцати Плати налоги, да-а-а, налоги Что маловато из ста пять Досадно всё не отобрать Плати налоги, да-а-а, налоги -Сел за руль плати Налог за путь -Сел на путь плати Налог за стул -Холодок плати Налог за жар -Побежал плати Налог за ног -Налоги Плати налоги, да-а-а, налоги Не спрашивай зачем они -Превед медвед За все вопросы заплати -Медвед превед Плати налоги, да-а-а, налоги Советую тем кто мертвы -Налоги Задекларировать гробы -Налоги Плати налоги, да-а-а, налоги Поскольку все вы ходите по ним -Налоги 02 Элеанор Ригби Ах посмотри на одиноких Ах посмотри на одиноких Элеанор Ригби подняла розу в той церкви где свадьба была Бродит в мечтах Ждёт у окошка пудрой и кремом построив лицо как в былом А для кого Сколько одиноких Откуда все они Сколько одиноких С кем им всем надо быть Пастор МакКензи пишет слова для молитвы что слышит один Никого с ним Вот как он пашет штопает дырку в носке что не видит никто А для чего Сколько одиноких Откуда все они Сколько одиноких С кем им всем надо быть Ах посмотри на одиноких Ах посмотри на одиноких Элеанор Ригби в церкви скончалась лежит её гроб одинок Кто к ней пришёл Пастор МакКензи прах отряхает могильный дорогой домой Спас он кого Сколько одиноких Откуда все они Сколько одиноких С кем им всем надо быть 03 Всего Лишь Сплю Каждый раз как рано просыпаюсь Я лежу и зеваю Снова посреди моей мечты Посреди пустоты Не будите, не трясите Слышишь, не кантуй, всего лишь сплю я Все вокруг считают я ленивый Нет не так они дебилы Бегают что ищут не поймут А потом и найдут Не ломай мне всё я далеко В конце концов всего лишь сплю я Глядя одним глазком то что видно в окнах Новости там Лёжа посреди своих кроватей Ждём когда опять накатит Не ломай мне всё я далеко В конце концов всего лишь сплю я Уууух Глядя одним глазком то что видно в окнах Новости там Каждый раз как рано просыпаюсь Я лежу и зеваю Снова посреди моей мечты Посреди пустоты Не будите, не трясите Слышишь, не кантуй, всего лишь сплю я 04 Люблю Тебя До Дни словно на дрожжах Вернёшься всё прошло На спину не наклеишь ярлычок Люби пока с тобой Люби пока живой У вся жизнь так кратко И не продаётся Но ты дороже жизни для меня Люби день деньской Люби песни пой Люби день деньской Люби песни пой Люди те там стоят Что в гроб вобьют тебя Набьют тебя своим грехом смотри Я люблю тебя Если хочешь я 05 Здесь, Там и Везде Чтоб лучше жизнь вести Моя любовь должна быть Здесь Каждый год и каждый день Меняя жизнь Мановением рук Не спорь мой друг Ты знаешь что в ней всё есть Там Руки в её волосах Каждый из нас Знает как дорога Кто-то сказал Но нет его с нею там Везде нужна она Ведь когда она со мной Забота не нужна Но любя её нужна она везде Зная любовь для друзей Каждый из нас верит вечна она Глядя в глаза надеясь что вечно там Везде нужна она ведь когда она со мной Забота не нужна Но любя её нужна она везде Зная любовь для друзей Каждый из нас верит вечна она Глядя в глаза надеясь что вечно там Я буду там и везде Здесь там и везде 06 В Подлодке Золотой В городе где был рождён Жил давно моряк один Он рассказывал про жизнь В краю жёлтых субмарин Мы поплыли на закат Море зелени нашли И живём мы под волной В нашей лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Друзья наши на борту Больше в ближних кораблях И оркестр уж зазвучал Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой -Полный вперёд Боцман полный вперёд! -Есть полный Сержант! -Режь кабель бросай кабель! -Есть сэр есть! -Капитан Капитан! Жизнью мы живём простой -Живём простой Всё что нужно под рукой -Под рукой Вечно небо голубо -Голубо В нашей лодке золотой -Золотой, ага! Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой Мы живём в подлодке золотой Лодке золотой лодке золотой 07 Сказала, Сказала Сказала

01 Мой Води Автомобиль Спросил девчонку Кем она хочет стать Сказала - 'чё там А чё там мечтать Такой актрисой Экрана звездой Но есть кое-что Что поделать со мной' Мой води автомобиль Если хочешь видеть мир Мой води автомобиль Тебя полюблю я Сказал я ей, что учусь Все дела Сказала - 'глупый Я поняла Пахать за сёмки Всё хорошо Но есть кое-что Что поделать ещё' Мой води автомобиль Если хочешь видеть мир Мой води автомобиль Тебя полюблю я Би-би, би-би-да! Мой води автомобиль Если хочешь видеть мир Мой води автомобиль Тебя полюблю я Сказал я ей Что начну хоть сейчас Сказала - 'Эх Понимаешь нюанс Машины нет Это прямо инфаркт Но есть водитель Низкий старт' Мой води автомобиль Если хочешь видеть мир Мой води автомобиль Тебя полюблю я Би-би, би-би-да! 02 Всё Дерево/Той Птички Нет Был как-то с одной Если точней Со мной была В свой дом привела Как, ничего? Всё дерево Сказала остаться Сказала присесть где-нибудь Я стал озираться А стульев там нету ничуть Я сел на ковёр Время моё Её вино Болтали до двух Встала она Пора в кровать Сказала, что ей на работу От смеха под стул Фигурально свалилась А я правда в ванной уснул Вот снова рассвет Той птички нет Нет никого Ну я прикурил Как, ничего? Всё дерево 03 Не Заметишь Я тебе звонил А там отбой Ты себя веди На возраст свой Наш пропал момент Что дорого дался мне Поврежусь в уме Не-за-ме-тишь -Не заметишь Не-за-ме-тишь -Не заметишь Знать бы мне зачем -У-у-ля-ляля! Сбегаешь ты -У-у-ля-ляля! Только вот нет чем -У-у-ля-ляля! Руки заняты -У-у-ля-ляля! Я хочу уйти -У-у-ля-ляля! Чего там говорить -У-у-ля-ляля! Но, как ни крути -У-у-ля-ляля! Не-за-ме-тишь -Не заметишь Не-за-ме-тишь -Не заметишь За разом раз Ты в отказ Просто слушать В ум бы не брал Если б знал Что я нужен -Нет, не нужен, нет, не нужен Дни так коротки И все в слезах Тебе только дни А мне года Да, как будто сто С тех пор прошло И куда ещё Не-за-ме-тишь -Не заметишь Не-за-ме-тишь -Не заметишь За разом раз Ты в отказ Просто слушать В ум бы не брал Если б знал Что я нужен -Нет, не нужен, нет, не нужен Дни так коротки И все в слезах Тебе только дни А мне года Да, как будто сто С тех пор прошло И куда ещё Не-за-ме-тишь -Не заметишь Не-за-ме-тишь -Не заметишь Эх! Э-эх! 04 Человек Ниоткуда Ниоткуда человек Здесь на никакой Земле Строит свои планы но никому Взглядов нету у него Никуда он не идёт Правда быть ли мог как я и ты? Человек ниоткуда Я не знаю покуда Нужно что от нас так ты нам скажи Абсолютно он слепой Видит хочет видеть что Видишь ли что рядом я с тобой? Человек ниоткуда Если ты веришь в чудо Подожди хоть раз оно руку даст Взглядов нету у него Никуда он не идёт Правда быть ли мог как я и ты? Человек ниоткуда Я не знаю покуда Нужно что от нас так ты нам скажи Ниоткуда человек Здесь на никакой Земле Строит свои планы но никому Строит свои планы но никому Строит свои планы но никому 05 Думай Сама У меня пара слов Об этом бреде, что ты гонишь Ты врёшь себе и мне О тех вещах, что поиметь Мечтаешь задремав Делай, что хочется Иди ты, куда несёт Думай сама Туда я не пойду Ты позади давно С руинами, что у тебя на уме Я вижу, поняла Устроены твои мозги Чтоб сделать хуже всё Делай, что хочется Иди ты, куда несёт Думай сама Туда я не пойду Пусть ум твой полный мрак Подумай о себе чуть-чуть сама Будущее есть ещё Есть время выпрямить Те вещи, что должны здесь быть Делай, что хочется Иди ты, куда несёт Думай сама Туда я не пойду 06 Слово Говори и вперёд Говори как народ Говори, что думаю Слышала ты слово тут Хорошо, солнышко Это слово, любовь В начале я понимал совсем не Но это слово классное! Говори и вперёд Говори как народ Говори, что думаю Слышала ты слово тут Хорошо, солнышко Это слово, любовь Куда ни шёл, везде читал - В газетах, книжках, изданиях! Говори и вперёд Говори как народ Говори, что думаю Слышала ты слово тут Хорошо, солны

01 Большого Вечер Дня Большого вечер дня и я мотался как олень Большого вечер дня я'б завалился как тюлень Но прихожу я домой и ты такое со мной Делаешь что хорошо Пашу я целый день достать монету купить шмотьё Это ровно стоит слышать те слова что дашь мне это всё Так отчего мне стонать ты дома будешь одна И будет всё окей Вот и дом кажется всё хорошо Вот и дом хочется жить мне ещё о да Большого вечер дня и я мотался как олень Большого вечер дня я'б завалился как тюлень Но прихожу я домой и ты такое со мной Делаешь что хорошо А! Так отчего мне стонать ты дома будешь одна И будет всё окей Вот и дом кажется всё хорошо Вот и дом хочется жить мне ещё о да Большого вечер дня и я мотался как олень Большого вечер дня я'б завалился как тюлень Но прихожу я домой и ты такое со мной Делаешь что хорошо Делаешь хорошо 02 Я Лучше Должен Был Бы Знать Я лучше должен был бы знать с такой как ты Всё что делаешь ты полюблю И люблю эй эй эй и люблю Оу оу я я не знал каким поцелуй может быть Это только со мной могло быть Посмотри посмотри Когда я говорю люблю я ох Скажи что любишь ты меня ох Когда сказал что ты моя Скажи что любишь ты меня Так я много должен был бы знать до того Дай ещё если это любовь Дай ещё эй эй эй дай ещё Оу оу я я не знал каким поцелуй может быть Это только со мной могло быть Посмотри посмотри Когда я говорю люблю я ох Скажи что любишь ты меня ох Когда сказал что ты моя Скажи что любишь ты меня Люби меня Люби меня 03 Если я Влюблюсь Если я влюблюсь в тебя Ты могла бы обещать Поймёшь ли мне помочь Я был раз уже влюблён Вся любовь та вышла в том Пером подержать Если сердце дам тебе Я должен знать В самый первый миг Что ты свободней чем она Если допущу прошу Не убегай Если полюблю прошу Не мучай как она Боли не переношу Тоска если новая любовь выйдет зря Я надеюсь зришь что я Любить способен Ну её в слезах Пусть знает мы вдвоём Боли не переношу Тоска если новая любовь выйдет зря Я надеюсь зришь что я Любить способен Ну её в слезах Пусть знает мы вдвоём Если мы а не её 04 Вместе Танцевать с Тобой Пока наш тур идёт Хочу сказать я что Счастлив вместе танцевать с тобой Не хочу тебя как он держать Не смешно попробуй осознать Нету ничего что делать мог ещё Счастлив вместе танцевать с тобой Мне не нужно крепче прижимать Но хочу весь вечер танцевать Нету ничего что делать мог ещё Счастлив вместе танцевать с тобой Танцевать с тобой -Танцевать с тобой Всё что нужно мне -О-ох Пока наш тур идёт -А-а, о-ох Хочу сказать я что -О-ох Счастлив вместе танцевать с тобой -Ох Если моё место кто займёт Притворимся мы что он пустой Нету ничего что делать мог ещё Счастлив вместе танцевать с тобой Танцевать с тобой Всё что нужно мне Пока наш тур идёт Хочу сказать я что Счастлив вместе танцевать с тобой Если моё место кто займёт Притворимся мы что он пустой Нету ничего что делать мог ещё Так выходит я тебя влюблён Счастлив вместе танцевать с тобой 05 И Я Люблю Я дал ей всю любовь Так сделал я И если знать её Легко понять Люблю её Она дала мне всё Нежнее сна И девушки любовь Дала она И я люблю Такой союз Мой и её Всегда пока Ты со мною Ярче небесных звёзд Темней небес Всегда моя любовь Пребудет здесь И я люблю Ярче небесных звёзд Темней небес Всегда моя любовь Пребудет здесь И я люблю 06 Почему Почему ты там плакала И для чего лгала Почему ты там плакала И для чего лгала Я отдал тебе всё что имел А ты бросила меня одного Это правда было нужно мне? Из меня теперь выходит стон Почему ты там плакала И для чего лгала Почему ты там плакала И для чего лгала Если сделал где-то ерунду Ты скажи я просто извинюсь Если нет куда один пойду Кажется сейчас я сам разревусь Почему ты там плакала И для чего лгала Почему ты там плакала И для чего лгала Если хочешь на колени встам Может лучше так дойдёт мольба Есть ли что-нибудь что сделать я могу Не могу терпеть я так тебя люблю Почему ты там плакала И для чего лгала Почему ты там плакала И для чего лгала 07 Не Урвать Любовь Не урвать любовь ох любовь Не урвать любовь ох Я куплю тебе кольцо Если так тебе хорошо Я вообще достану всё Если так тебе хорошо В общем дела нет до денег За деньги не урвать любовь Я отдам и всё что есть Если я нужней

Уважаемые коллеги, пришло время сделать разбор полётов по свежему переизданию "Imagine" Джона Леннона. В этом разборе будем сравнивать новый стерео-ремикс с двумя предыдущими, 1971 и 1999. 27.05.1971 IMAGINE 11 дублей (6 полных) Мастер - Дубль 10 1971 Original Stereo Mix (2010 Remastered CD) Прямолинейная аранжировка, подчёркивающая чёткое однозначное содержание текста. Никаких тебе красивостей, всё просто: голос, рояль, бас, ударные. Для "сахарности" фончиком запущены скрипки, однако их аранжировка столь же прямолинейна: плоские "тупые" гармонии C, F, Em, Am, G. Именно поэтому скрипки и далеко сзади: их функция - оттенять передний план, ненавязчиво добавляя драматизма в нужных местах. К слову, скрипки в оригинальном миксе даны в моно, но эффект реверберации делает их объёмными. Оригинальный микс подпорчен фоновым шумом ленты. Во вступлении рояль звучит по центру, но с появлением вокала несколько неуклюже разводится по крайним каналам, утопая в ещё большей реверберации. Электропиано очень глубоко в миксе, практически не слышно его. С появлением бас-гитары низы начинают "запирать". Рабочий барабан звучит просто, но немножко "торчит" из микса по частоте, звуча иногда громче вокала. Скрипки в основном слева, потому что рояль чуть громче в правом канале, звучат они тепло и успокаивающе, не привлекая внимания. На отметке 2:22 Джон, похоже, промахивается и задевает ненужную басовую клавишу рояля. (+) Чётко передана идея песни, ничего лишнего (-) Шум ленты и запирающие низы 1999 Stereo Remix (2000 CD) Рояльное вступление звучит громче и, как следствие, агрессивнее. Весь звук отчётливо ближе к слушателю, словно музыканты придвинулись к вам на пару метров. Переход от вступления к куплету сделан аккуратнее. Электропиано так же далеко в глубине микса. С появлением баса низы неизбежно начинают запирать, но общее звучание мясистее из-за компрессии, и на это почти не обращаешь внимания. Рабочий барабан "сидит" чётко там, где нужно и грамотно обработан. Скрипки придавлены компрессией остальных партий и отчаянно пробиваются к слушателю с помощью эквализации, где им добавлено верхушек и середины. Характер их звучания из-за компрессии несколько истеричный, посему ощущения уюта они не создают. Ляп Джона на 2:22 мастерски и незаметно исправлен. (+) Отсутствие фонового шума, грамотный переход от вступления к куплету, уместно обработанный рабочий. (-) Откровенная компрессия и агрессивное звучание; скрипки задавлены и пытаются докричаться до слушателя. 2018 Stereo Remix (CD 1 - Remixed Stereo Album, Singles and Extras) Слишком сильный контраст при переходе к вокалу: раздвоенный рояль оказывается ощутимо громче вступления. Эффект "запора" при появлении баса сведён к минимуму. Электропиано традиционно на глубине. Расстояние между вокалом и рабочим барабаном ближе – из-за компрессии. Струнные чувствуют себя уютнее, у них больше воздуха, и здесь они наконец-то в оригинальном стерео. Ляп на 2:21 слышен, но только если знать, что он там есть. (+) Отсутствие низкочастотного запора, струнные в стерео и наконец-то "отклеены" от остальных инструментов. (-) Неудачное вступление, когда после далёких аккордов рояль оказывается слишком близко. Струнные слишком хороши по звуку, и отвлекают на себя внимание, чего в этой песне, по идее, происходить не должно. Компрессия, мать её, съедает пространство. 26.05.1971 CRIPPLED INSIDE 6 дублей (два полных) Мастер - Дубль 6 1971 Original Stereo Mix (2010 Remastered CD) Стилизация под салунный ковбойский бэнд с препарированным пианино, контрабасом, стальной гитарой и простенькими барабанами. Вокал Джона слишком утоплен, чтобы звучать вызывающе, как того требует ядовитое содержание песни. (-) Фоновый шум (хоть и не такой заметный), несколько отстранённое звучание вокала. 1999 Stereo Remix (2000 CD) Компрессия определённо на пользу этому треку, где всё теперь звучит гораздо ближе к слушателю, без драматической потери пространства. Даже вокал наконец-то вышел на один уровень с инструментами. Песня стала более роковой, чем прежде. (+) Плотный убедительный звук, подчёркивающий слаженное исполнение. 2018 Stereo Remix (CD 1 - Remixed Stereo Album, Singles and Extras) Вокал совсем уже на переднем плане, как и гитарка Харрисона, что, увы, низводит роль остальных. Даже фортепьянному соло Ники Хопкинса не оказано столько же внимания в звуковом балансе, как ролям Леннона и Харрисона в этом миксе. Как следствие: и звучание НЕ роковое, и в салунном бэнде явное неравноправие. (+) Меньше компрессии, чем предыдущем миксе, но: (-) утрачена роковость; вокал Джона и гитарка Харрисона – звёзды, остальные на второстепенных ролях. 24.05.1971 JEALOUS GUY 28 дублей (всего 4 - полные) Мастер - Дубль 28 1971 Original Stereo Mix (2010 Remastered CD) Невыносимо сахариновая (ИМХО) аранжировка отличной песни. Акустическая гитара убрана из микса по максимуму, но всё же пробивается сквозь вокальный (?) микрофон. Скрипки с самого начала присутствуют мерцающей дымкой в правом канале, но при этом звучат на одном уровне с ф-но (левый канал), становясь несколько навязчивыми. С третьей минуты к струнным в правом канале добавляются басы, но в этом осторожном миксе их явление почти незаметно. На 3:55 характер рабочего внезапно меняется: очевидно, имела в виду техническая врезка. Впрочем, в этом миксе рабочий вообще звучит очень мягко, и подмена происходит незаметно. 1999 Stereo Remix (2000 CD) Ф-но слева звучит громче скрипок справа, и когда вступает бас, на эти скрипки уже почти не обращаешь внимания. Общее звучание за счёт компрессии несколько брутальное, что этой мечтательной песне даже к лицу, ибо придаёт нашему лирическому герою решимости. Интересный момент в правом канале на 3:25, когда басовые струнные делают драматичный "выход": в оригинальном миксе этого почему-то не слышно. Новый

В большинство городов Европы едут за мертвой Историей. А в Ливерпуль — за живыми историями. Разница огромна! Всё реально интересное тут произошло уже в 20 веке, и многие герои еще с нами. Пол Маккартни, например, или Ринго. Вы, кстати, знали, что он вырос в мусульманском районе? Еще одна уникальная деталь Ливерпуля — основной туристический маршрут проходит по окраинам и спальным районам. Погнали? 1. Всю дорогу мне хотелось называть этот город приморским, хотя вообще-то он стоит на реке. Расцвет и упадок Ливерпуля, вся его история, кроме пожалуй музыкальной, связана с портом и эмиграцией. 2. Об этом напоминает грустный памятник в виде сваленных горкой чемоданов. Присмотритесь, на каждом есть табличка с именем хозяина. Все эти люди были связаны с Ливерпулем, но уехали из него. Такая уж судьба у портовых городов. Среди чемоданов выделяются четыре кофра для гитар. Имена на табличках можно не читать... 3. Пол Маккартни, Джон Леннон, Джордж Харрисон и Ринго Старр. Четверо парней с рабочих окраин принесли неугасающую славу Ливерпулю. Когда-то они отправились в Америку, как тысячи их соотечественников, и вернулись звёздами мировой величины. Такого успеха ни у кого не было прежде и вряд ли случится ещё. Но маленький город стал слишком тесным для известной четвёрки . 4. Их история — не далёкое прошлое, всё это было будто вчера. Дом, возле которого сложены каменные чемоданы — художественный колледж, где учился юный Джон. Был он, кстати, хулиган, двоечник и задира высшей пробы. В расположенном по соседству двухэтажном здании с портиком (на фото) была школа Пола. Формально обе школы были одним образовательным учреждением. Основанное в 1830 году как Механический институт для способных ремесленников, позже разделилось на среднюю школу и художественный колледж. Пол: «Многие терпеть не могут школу. Мне там тоже не слишком нравилось, но я не испытывал ненависти к ней, а кое-что мне даже было по душе. Я любил уроки английской литературы, потому что их вел отличный учитель. Я рос в Ливерпуле с ограниченным кругозором. Во время учёбы он, к счастью, расширился, но ненамного. Изучение географии, скажем, заключалось в том, чтобы затвердить, что «валовой внутренний продукт Перу составляет десять тысяч мегатонн угля в год». Такое преподавание просто отбивало всякое желание учиться, и только мой учитель английского смог показать мне, что можно получать удовольствие от литературы. Да, все мы проходили Шекспира в школе. И мне это всегда нравилось. Хотя кто-то зубрил его тексты без желания, как все остальные уроки, в них есть такие вещи, которые откладываются В 1985 году школа была закрыта городским советом. Здание закрыли и забросили. Через несколько лет запустения начала протекать крыша и стали рушиться стены. Однажды Маккартни вернулся в город и узнал, что школы больше нет. Он решил помочь сохранить здание. Благодаря его помощи, в том числе и финансовой, появился Ливерпульский институт исполнительного искусства (LIPA). Пол и теперь навещает свою бывшую школу и своё “детище” минимум раз в год, чтобы поздравить выпускников. Это лишь один из сюжетов. Даже разъехавшись по миру, участники “Битлз” не раз помогали родному Ливерпулю, став в каком-то смысле его ангелами-хранителями. 5. 6. Здание, где расположен музей, Cunard Building, раньше использовалось в качестве зала ожидания для пассажиров первого класса трансатлантических теплоходных маршрутов, а компания Cunard line поглотила White Star — владельца печально известного “Титаника”. Впрочем, про новую жизнь старых английских зданий я сполна рассказал в репортаже про Манчестер ССЫЛКА и не буду повторяться. 7. 8. Помимо личных артефактов звёзд рок-н-ролла и бритпопа музей увлекает залом, где можно научиться играть на музыкальных инструментах. Даже если вы никогда не держали в руках гитару и не сидели за барабанами, за полчаса узнаете основы и даже сможете сыграть что-то несложное. Учиться будете под руководством знаменитостей: они записали свои видеоуроки и даже будут принимать виртуальный экзамен. 9. Ну а хорошенько оттянуться можно в одном из многочисленных баров города: с ночной жизнью в Ливерпуле полный порядок. Молодые группы выкладываются по-полной, исполняют, впрочем, всем давно известные песни: под них лучше пляшут. Тем же самым занимались когда-то юные и никому не известные “Битлы” в клубе “Пещера”. Клуб так и стоит на своём месте, народу в нём — толпа, но для атмосферы зайти стоит обязательно, даже если ничего не собираетесь пить: проникнуться атмосферой. Если прийти в “костюме” Джона Леннона, можно попытать удачи и найти свою Йоко Оно: азиатских туристов здесь едва ли не большинство. 10. Клуб любят многие артисты, считают его “местом силы”. Нередко знаменитости дарят “Пещере” свои гитары или другие подарки, их вешают на стены. The Quarry men (“Карьерные мужики” — в смысле работающие в песчаном карьере, а не то, что вы подумали) подарили целых три инструмента. Кто это такие, спрашиваете? За четыре года до основания “Битлов&rdqu

перевод © Lily Snape по материалам https://www.paulmccartney.com/news-blogs/news/you-gave-me-the-answer-wild-life-special оригинальная публикация Paul McCartney, Wings и не только https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_28364 https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_28365 Фанаты, конечно, знают, что Полу нравится быть занятым: если он не пишет песни - то записывает их; если он не записывает - то ездит в турне; если он не в турне - то пишет книги. В этом году Пол делал всё перечисленное… и даже больше! В 2018 году Пол не только выпустил Egypt Station - свой первый американский альбом №1 со времён Tug of War - он также начал новое турне Freshen Up , написал новую книгу Hey Grandude! и готовил последние релизы из своей удостоенной Грэмми Archive Collection. И как раз по этому поводу PaulMcCartney.com недавно пообщались с Полом, пока тот ремастировал Wild Life и Red Rose Speedway в Abbey Road Studios. Ремастеринг - это само по себе искусство. В свое время продюсеры и инженеры должны были сделать так, чтобы музыка звучала как можно лучше… с технологией, доступной в то время. Перенесёмся на несколько лет вперёд, и то, что когда-то считалось лучшим оборудованием, бледнеет по сравнению с тем, что мы имеем сейчас. Таким образом, звукоинженеры должны взять оригинальные аналоговые записи, дать им немного “плюнул и растёр” до блеска, чтобы они зазвучали так, как артист услышал бы их в день записи. Для нас всегда большая честь приходить в Abbey Road Studios - место рождения многих наших любимых альбомов, - но вдвойне приятно присутствовать на процессе ремастеринга и наблюдать за магией, происходящей перед глазами. Ещё добавьте тот факт, что Пол сидит за столом, наблюдая за процессом сам, - и вот вы уже в музыкальном раю! Во время ремастеринга Пол любезно взял тайм-аут, чтобы поговорить о записи Wild Life и Red Rose Speedway . В этом специальном выпуске ‘You Gave Me The Answer’ Пол рассказывает нам о Wild Life . PM.com: Какие у Вас основные воспоминания о том примерно времени, когда писался и записывался Wild Life? Пол: Ну, я хотел сделать альбом именно так! [Щёлкает пальцами] Боб Дилан только недавно записал альбом всего за несколько дней. Поэтому я подумал: ‘Вот’, - понимаете. ‘Это было бы замечательно. Придаст ему свежесть’. Таков был подход для комплектования Wild Life. PM.com: И пока Вы здесь сидите и занимаетесь ремастерингом альбома, есть ли песни, о которых Вы уже и забыли? Пол: Да, точно! Ну, по правде говоря, я не часто слушаю свои старые альбомы. Вот не слушаю и всё. Так что для меня очень странно, что я осмелился сделать такой трек, как ‘Mumbo’. Открыть альбом треком, в котором нет текста! Это как ‘Ю-ху!’ То есть, я хочу сказать, что сейчас это даже круто. ‘Ничего себе, да ладно…!’ PM.com: Очень спонтанный способ сочинять музыку - просто войти в комнату и играть. Пол: Да. И, знаете, это же было сразу после Битлз. Я не очень стараюсь, вы знаете! [В шутку поёт первую строчку из ‘Mumbo’: ‘Welllllllllllllllll….!!!’] PM.com: Как Вы думаете, это потому, что вы как группа не были вместе достаточно долго и всё ещё вставали на ноги? Пол: Нет, у нас были песни и всё такое прочее. Это было просто своего рода бунтарское отношение - что, возможно, пришло время немного поэкспериментировать и попробовать новые идеи. Так что это просто, знаете ли, возня. Просто рокешная, игривая вещица. На самом деле, это был джем. Она началась как джем, а затем мы наложили на неё различные небольшие гитарные риффы и сделали её немного больше похожей на трек. Но, думаю, это почти первое, что пришло на ум. А затем последовал ‘Bip Bop’ - ещё одна вещица, которая тоже не особо сильна в плане текста! PM.com: Вы упомянули во время ремастеринга трека, что, возможно, были немного смущены текстами? Пол: Ну, определённо, в случае с ‘Bip Bop’, да, был. Я хочу сказать, знаете ли, мы не получили хорошие отзывы на него потому, что, как я думаю, люди ожидали чего-то более похожего на Битлз, а я целенаправленно стоял на своём, говоря: ‘Мы не будем этого делать’. Так же, как и подражание Битлз. Мне не хотелось идти этим путём. PM.com: Так что направление вполне обдуманное - Вы хотели сделать нечто отличное от того, чего меломаны и критики ожидали бы от битла? Пол: Да. Знаете, давайте просто делать то, что мы хотим. Это было важно сделать. Но мне, наверное, следовало бы понять, что критики и люди, которые на это посмотрят, скажут: ‘Ну, это не столь хорошо, как то, что он, бывало, делал с Битлз!’ PM.com: Вы с группой обращали внимание на отзывы? Пол: Мне се

перевод © Lily Snape и © Мити Сизикова по материалам https://www.paulmccartney.com/news-blogs/news/you-gave-me-the-answer-red-rose-speedway-special оригинальная публикация Paul McCartney, Wings и не только https://vk.com/paul_mccartney_and_wings?w=wall-657706_29115 Если ты вспомнишь свои навыки – играть на фортепиано, кататься на велосипеде, печь печенье – тебе пришлось долго практиковаться, чтобы у тебя стало хорошо получаться. Практика и достижение мастерства в чём-то — это то, что стоит за хэштегами вроде #MotivationalMonday. Это та идея, которая стоит за словами песен ‘***Flawless’ Бейонсе, ‘Started From The Bottom’ Дрейка, даже ‘Don’t Stop Believin’’ Journey. Как писал Малкольм Гладуэлл, Битлз пришлось играть более 10 000 часов, чтобы освоить своё ремесло. Итак, как же Wings удалось пройти от своего наспех и грубо сколоченного дебютного альбома Wild Life к своему более отполированному второму? Как отмечает Пол в предстоящем переиздании Red Rose Speedway : Wings приходилось делать свои ошибки публично. Но они сделали это очень круто и по-панковски. Сев в свой фургон в Лондоне, группа объехала всю страну, останавливаясь у студенческих профсоюзов и предлагая сыграть. Новости о шоу распространились, но это было также весёлое упражнение из пяти частей — научиться быть группой. Имея турне за плечами, Wings вернулись в студию, чтобы начать работу над своим вторым альбомом — а группе всего было около восьми месяцев! В рубрике ‘You Gave Me The Answer’ прошлого месяца Пол рассказал нам об отправной точке для Wings: Wild Life . В этом месяце Пол поднимает этот разговор, чтобы рассказать нам о последующем альбоме: Red Rose Speedway. Разговор состоялся во время ремастеринга обоих релизов в Abbey Road Studios. PM.com: Итак, после Университетского турне, когда вы уже оформились как группа, был ли у вас другой подход к написанию и записи Red Rose Speedway? ПОЛ: Да, он кажется мне более профессиональным. Он звучит так, будто включает больше усилий, но он менее бунтарский, чем Wild Life. PM.com: И когда Вы опять прослушиваете сегодня этот альбом во время ремастеринга, есть ли в нём какие-либо определённые песни, которые выделяются? ПОЛ: Я очень горжусь ‘My Love’. Это было начало нашей с Линдой совместной жизни, так что это на самом деле песня о любви для неё. Ещё я гордился, как ни странно, тем, что она поднялась в чартах. И вроде как даже очень неплохо. [Сингл ' My Love’ достиг первого места в США!] И ещё одна история об этой песне связана с гитарным соло Генри МакКаллока. Мы сидели здесь на нижнем этаже на Abbey Road, чтобы записать тейк. Всё было проработано. Мы собирались записать его вживую с оркестром, что было слегка необычно, знаете – обычно оркестр записывается наложением. Но в былые времена Синатра записывался вживую с оркестром. Так что мы сидели, я на фортепиано и Генри там где-то в углу, и оркестр готов вступить. Так что я как раз собираюсь начать. Мы отрепетировали, и инженеры получили “тот самый звук”. И Генри просто вроде как подходит ко мне и шепчет мне на ухо: ‘У меня есть идея для гитарного соло. Ты не возражаешь, если я попробую?’ И я думаю: ‘Нет!! У нас есть аранжировка! Они все здесь готовы вступать. Это может быть дерьмо!’ [Смеётся.] Но что-то просто подсказало мне сказать: ‘Да, хорошо. Дерзай!’ И он играет это действительно неповторимое красивое соло. Так что я был рад, что сказал да! Но это был тот самый момент, знаете. Это было как: ну, была не была! Затем мы делаем тейк, и я был поражён. Я никогда не слышал это соло, это было просто то, что он придумал. И это было невероятно. Так, другие песни на альбоме? ‘One More Kiss’. Мэри было три года или четыре в это время, просто маленький ребёнок. И знаете, как отцы часто пестуют своих детей? Поэтому я пестовал её, она была очень милым ребёнком. И я такой лезу к ней: ‘Поцелуй меня. Давай, поцелуй меня!’ И я ей надоел, и она сказала что-то типа: ‘Папа. Ладно. Но только ещё один поцелуй [англ. one more kiss]’. Так я получил ещё один поцелуй… и песню! Она предполагалась как вещь в стиле кантри-энд-вестерн. И я думал об этом, когда мы слушали её. Кантри-певец должен сделать на неё кавер! PM.com: Вы помните, откуда возникло нечто такое, как ‘Loup (1st Indian On The Moon)’? Она так отличается от всего остального на альбоме. ПОЛ: Поскольку это трек с альбома, у нас было немного больше пространства для маневрирования. И мне кажется, что это возращение мятежного аспекта Wild Life. Итак, у тебя есть ‘My Love’, и это полноценная песня. У тебя есть некоторые другие полноценные песни на альбоме. Но потом у нас было что-то вроде 'Loup', где это было для нас небольшим развлечением. Она довольно экспериментальная. Но мы никогда не играли её вживую, это было просто что-то забавное, что существовало только в студии. PM.com: И затем альбом завершается этим удивительным 11-минутным медли. Вы помните, как оно было написано? ПОЛ: Ну, мне отчасти нравится идея медли, как они структурированы. Это своего рода оп